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媒体报道，往年贺岁档期历时4个月，将先后有近50部影片扎堆混战。据业内人士估计，往年中国内地票房将达60亿元，其中贺岁电影票房20亿元。这档贺岁电影酣战，堪称中国电影票房洼地争夺战。览观这档贺岁电影上映初期状况，国产影片总体体现是"冲高走低"，《花木兰》、《我的唐朝兄弟》、《跳进来》、《熊猫大侠》诸片不仅远未能兑现票房预期、不少以致是档期未满即渐渐撤片，做了票房"炮灰"；《刺陵》和《风波2》固然用周杰伦和郑伊健、郭富城等新老明星召唤票房，但不仅票房惨淡，且口碑不佳。只要《三枪拍案惊讶》或虚或实地再度归纳着"票房创国产影片历史新高"的"张艺谋电影神话"，但紧随高票房而来的还有观众、学者一边倒的詈骂。以已见的开局而言，这档中国电影贺岁战，将是一场"有战无胜"的地道消耗战，它既无谓地消耗电影资源，也有情地消耗观众对国产贺岁片的期望和决心。幸亏香港电影《十月围城》给在"炮灰"与"骂名"之间恬不知耻的国产贺岁片带来一缕亮色。这部冒险触碰现代中国革命史题材的贺岁片，将一个看似过于繁重的历史主题归纳得票房口碑创双高，殊为不易。据称，该片导演陈德森固执于这一题材十年磨一剑。影片也确实能看到主创人员对艺术和观众的一分尊重。当然，《十月围城》实质上照旧是一部贺岁娱乐电影，秉承了香港电影的"举动贺岁"激进。但坦率地说，直至昔日，内地导演还没有展现出可以拍出《十月围城》这样融合娱乐和严肃为一体的大片的实力。即使是此前的国庆档大片《建国大业》，虽集百余明星于一炉，赢得过4亿元的票房，但留给观众的观影感想，似乎不过是"明星幻灯片"。中国贺岁片始自香港。1995年成龙以《红番区》把贺岁片促进到内地的电影院，冯小刚的《甲方乙方》在1996~1997年之交破土而出。与成龙的"举动贺岁"不同，冯小刚走的是"语言贺岁"，他弘扬了从王朔小说借来的"调侃文学"的路数，在一年一度的贺岁打造中，将盛行话声调制成"时事反讽"的电影对白，在片子中批量推出。因此，模范的冯氏贺岁片，留给观众的不是故事、人物或情感，而是一批风传当下的调侃话语。在2004年的《天下无贼》中，观众终究得以感想一种仁爱温情，"天下无贼"既抒发了一个质朴的农民工平安回家的期望，也寄托了在市场化社会搅动中的群众的人生梦想，但《天下无贼》的温情，照旧是这么多年国产贺岁片里的一个"异端"。为什么当下国产贺岁片难逃"炮灰"与"骂名"之间水火两重天的幸运?这根源于中国导演广泛对贺岁电影的野蛮盲识，从而选择了一条"以愚乐作娱乐"，"以愚乐贺岁"的电影路程。日前，张艺谋在应答举动对《三枪》的批评时宣称："咱们都预言：未来10年，只讲市场，不讲人文，不讲思维，中国电影肯定是个比拟好的时间段。"(《西方早报》，2013年12月14日)这个"贺岁路程"宗旨，用张艺谋更简约的话说，就是"让中国观众进电影院看中国电影"。应当说，正是张艺谋的《俊杰》悄然改写了中国贺岁电影的娱乐路程，即末尾了一种"只讲市场，不讲人文，不讲思维"的"愚乐路程"。在这条路程上，导演们玩狠、玩怪、玩昏暗、玩变态。2002年的《俊杰》到往年的《三枪》，中间囊括《夜宴》和《无极》，在这个国产贺岁片系列中，咱们基本看不到一丝兽性的光洁，因为这些片子除了血腥暴力就是乱伦变态，以其昏暗和猥亵之气形成了一种当今中国电影的"上水道风格"。贺岁电影谋求喜庆和娱乐的主调，不错。然而，回忆国内贺岁电影开展史，从它的发祥地好莱坞末尾，咱们会觉察，不论是早期的《美妙人生》(1946)，中期的《圣诞故事》(1983)，还是前期的《小鬼当家》(1990)，早期的《金刚》(2005)，抑或是行将寰球公映的《阿凡达》，无一不是"讲人文、讲思维"的。这些电影的单共同性，就是在圣诞档期，通过电影艺术，把最普世的关爱、最深入的怜悯和最美妙的人生梦想，悲痛地转达给千家万户，抚慰人们艰辛一年的心灵，给自己新一年的期望。《美妙人生》曾经问世60多年了，它每年都会在圣诞档期电视上重播，是一代又一代人"躲不过"的"贺岁模范"。这部模范贺岁片讲述一个一般人家在圣诞之夜受到天使和乡亲的协助从而解脱经济困境的"圣诞故事"，它的长青生命就来自把人们最基本的爱和期望永久地收获给这个世界。国产贺岁电影的导演们至今都不懂得，贺岁电影的灵魂应当是爱和人间温情。当然，他们也并不懂得中国观众真正需要什么样的娱乐。按有关专家估计，10年后，中国将成为寰球第二大电影市场(《农村快报》，2013年12月14日)。就票房而言，国产贺岁片无疑是中国电影的高位。可是，假设坚持依照"只讲市场，不讲人文，不讲思维"的"愚乐路程"去消费贺岁片，中国观众对其的反感和拒斥，会不聚积少成多?中国观众会不会再次损失到入口电影的银幕下?10年后，国产贺岁片会不会成为中国电影票房的"高位截瘫"?电影界的有识之士，难道不应当从往年贺岁电影乱战中，看到未来中国电影的严酷危机吗?"target='_blank'
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