一颗宝石，从不同的角度去端详，就会呈现不同的光彩；一个故事从不同的角度去叙述，就会有不同的效果。

作者选择不同的角度叙述小说中的故事，就像打开不同的窗户，能决定给读者看什么。不同的视角，既体现了作者的观点，影响了小说的内容，同时也影响了小说的形式。合适的视角就是恰当的切入点，能使小说的内容表达得深入透彻，形式上达到自然完美。

《林黛玉进贾府》（选自《红楼梦》第三回“贾雨村夤缘复旧职，林黛玉抛父进京都”）一节中，就是由于作者巧妙恰当地选择了叙述角度，而将纷繁的头绪、众多的人物、复杂的环境，表述得井井有条、眉目清楚、繁简得当，取得了非凡的艺术效果。

小说的叙事角度即叙述者与他所讲的故事之间的关系。这种角度通常有两种，一是作者处于超越所有人物的地位，无所不知无所不在，是一位全知者；另一种是作者隐藏在作品中人物的内心，通过人物的眼睛让读者看到一切。两种角度各有优缺点，在一部小说里通常以一种角度为主或综合使用两种角度。

在《林黛玉进贾府》一文中，作者主要从林黛玉的角度展开叙述，记述了林黛玉的行踪，展示了林黛玉的心理世界，对于贾府环境及其若干人物，作者常常不置一词，而主要通过黛玉的眼睛去观察，通过黛玉的内心去体会、理解，再把林黛玉眼中、心中的人物与环境显现于读者。读者是通过林黛玉的视角，窥视了贾府及贾府中的上下人等。作者采用这一种视角有着极其重要的意义，充分显示了作者的举重若轻，以简驭繁的高超艺术表现能力。

这一回书内容繁复暂且不说，单从结构上看，就在整部《红楼梦》中有着非常重要的作用。它是整部书序幕之后的开端，这一回要介绍人物，引发故事，交待环境，主要人物贾宝玉、林黛玉、凤姐、贾母、王夫人、“三春”等要登台亮相，宝黛爱情故事也初见端倪，更重要的是要展示故事的背景，即人物活动的主要环境──贾府。所有这一切，是全书的中国。常言道“好的开端是成功的一半”，又言“万事开头难”，长篇小说开头的重要性和难度可想而知，千头万绪如何理清，从何处落笔，从哪个角度切入，关系到作品的成败。

试想，作者如果从作者全知的角度去叙述以上内容的话，单是众多的人物头绪必将使作者难以应付招架，手忙脚乱，而贾府这样的豪门深闺将更需花费很多口舌笔墨。这些势必会变成繁冗的自言自语，不会满足读者对小说故事的期待，迟滞了故事的发展节奏，一定会令人感到无比枯燥沉闷。因此作者放弃了这种费力不讨好的努力，巧妙地选择了黛玉为突破口，从黛玉的角度来叙述描绘这一切，好多的难题就都迎刃而解了。

首先黛玉是初入贾府的客人。读者和她处于同一中国，同样的陌生感，同样充满了好奇，都想一探究竟。这共同的经验一下子就沟通了读者与人物。作者就借此机会，让黛玉引导我们由远及近、由表及里、由浅入深、由陌生到熟悉去了解贾府。黛玉的眼睛就成了读者的眼睛，读者通过这双眼睛去了解贾府及众多人等，就显得自然真切、顺理成章了。哪个新来乍到的不是非常关注留意周围的环境呢？假如同样的内容从作者的全知角度去叙述，必定会惹读者生厌；而通过了其中人物的眼睛，就让人觉得是理所当然了。真是神奇！同样对于人物的介绍也是如此。开篇初识人物，只有粗略的印象符合事理，避免了作者直接介绍人物时由于全知全能，而不易把握分寸的弱点，为后面人物性格的展示与发展留下了充分的余地。

作者之所以选择林黛玉，固然是由于她是全书的主人公之一，但更重要的是“客”的身份。若换另一主人公，从贾宝玉的角度去叙述，这一回将无法达到介绍贾府环境的目的。熟视无睹是人们的素常心理，因而他不会为我们读者详细介绍自家的环境人物，如果硬是从宝玉的角度叙述的话，必将让人觉得生硬不自然。试想将林黛玉在贾府门前的所见，换成从贾宝玉的角度叙述，写宝玉“忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之人。正门却不开，只有东西两角门有人出入。正门之上有一匾，匾上大书‘敕造宁国府’五个大字”。定然是滑稽无比，不伦不类。可是，如果不写这一节，又怎么能表现贾府的气派与威势呢？

其次，林黛玉这个客人的身分也非同一般，是一家之主──贾母的外甥女，被当作嫡亲孙女一般爱护的人物，丧母来此居住，几乎也成了贾府中的一员。由此她就可以登堂入室，便于读者对贾府上上下下、里里外外全面透彻的了解。从这一点上来说，又不同于其他的客人如贾雨村，刘姥姥等。她在贾府有更大的自由，有更广阔的活动空间，介绍贾府的环境也最为方便。作者大约感觉到了这一机会的方便有利，便紧紧抓住黛玉不放，让她见过贾母以后又去见大舅舅，又去见二舅舅，然后又回贾母处。想方设法让她多去几个地方，顺便也带读者游历了一番。几乎让人怀疑曹雪芹忘记了黛玉的娇弱，丝毫不顾她长途跋涉车马舟船的旅途劳顿，恰如电影里的长镜头一样，让她一口气游历了贾府的很多地方。这一回目充分介绍了贾府的里里外外，为以后人物的活动开辟了一个广阔的舞台。

再从人物的性格来看，黛玉也是一个十分便利的视角。她细心，她敏感，她善于察言观色，她初进贾府，事事留心、处处在意。借助了这样一双眼睛，犹如透过了显微镜或透视镜，使我们对贾府了解的更全面、透彻、深入。通过她，读者了解了到贾府与其他人家的不一般，丫鬟、婆子的吃穿用度已是不凡，又有诸多的讲究。人物的特点，也逃不脱她的一双慧眼，比如对“三春”观察，尤其是对王熙凤人未出场而声威先至的声势，她都能够敏锐地捕捉到。设想如果不是这样一个敏感之人，而是粗心的迟钝的或不注意周围环境的人物，作者的笔墨定显得会粗疏平淡起来，很难把日常琐事，叙述得有声有色，摇曳多姿，波澜跌宕，而读者也难以对贾府有个充分的认识。

另外，林黛玉心性聪颖，入贾府前已经具备了一定的知识素养，她引导读者认识贾府，更能胜任。刘姥姥也曾进过贾府，而她就不适合担当介绍贾府的重任。通过林黛玉，我们可以“抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是‘荣禧堂’，后有一行小字：‘某年月日，书赐荣国公贾源’，又有‘万几宸翰之宝’。大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是金蜼彝，一边是玻璃□（音

hǎi,盛酒器。字形为上下结构：上边是一个“台”下边为“皿”）。地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃是乌木联牌，镶着錾银的字迹，道是：座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。下面一行小字，道是：‘同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书’”。假设此时换成刘姥姥，读者跟她一起进了贾府，认出牌匾上的字吗？分得清哪是“鼎”，哪是“彝”，哪是“□”吗？大家肯定早就跟她老人家一起老眼昏花，眼花缭乱了，又怎么能清楚而具体地了解贾府的家世、地位？怎会明白了人物是生活在一个什么样的环境中呢？

当然，林黛玉在这一回中并不只是一个窗口，不只是一个观察贾府以及贾府上下人等的工具，她还是书中最重要的主人公之一。作者借林黛玉的眼睛，帮我们认识了贾府及众人，同时也通过写她对贾府的观察，让读者全面深入地了解了林黛玉。可以说，作者选择从林黛玉的角度来叙述，既塑造了林黛玉，也介绍了贾宝玉、王熙凤等，又展示了环境，收到了一石多鸟的艺术效果。